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“三个一边”的琴头构造

 这种“三个一边”的琴头构造仍然在大多数原声吉他及Gibson型的电吉他上存在着,但它有两个基本的缺点。

      1、除了把弦在压着琴码的方向上拉出一个角度(这是好的)(从琴颈侧面看到的弦的角度——译者注),弦同琴码侧面也形成了一个角度(这是不好的)(从琴颈正面看到的弦的角度——译者注)。这个角度会引起调弦的问题,尤其是在弦发生弯曲(string bending)的时候。(这大概就是为什么在传统一方,这种琴头仍然在原声吉他上十分流行,毕竟原声吉他上弯曲琴弦的用法比较少一些。)

      2、演奏者在调节下边的调弦器时必须用与上边不同的方向来得到同样的效果,如果在一首曲子的中间需要快速调弦的话这容易产生混乱。

      随之而来的就是Leo Fender在五十年代普及“六个一排”的琴头设计,所有的调弦器都在上边。我说的是“普及”而不是“发明”。在这个的几年前Mr.Bigsby已经制造了这种六个一排的琴头。甚至更早一些就有与吉他相关的类似设计。虽然如此,Leo在合适的时候提出了合适的想法。弯曲琴弦技术的成长及普及使得这一设计非常受欢迎。为什么呢?因为六个一排的设计使琴弦直接穿过琴码到达调弦器而不存在使琴弦走音的任何侧面的角度。但是,琴头并没有从琴码向后弯曲成一定角度。这样使得Fender可以用一块较小的木材制作整体琴颈,降低了成本,从而生产了更多大众经济可以负担得起的吉他。不幸的是,这一设计使它必须使用一个或更多的压弦器,或者是固定器,来得到穿过琴码的张力。很不幸这些压弦器又导致了同样的我们原来想要消除的调弦问题。